Архив рубрики "На наших лекциях изучаем"

Рисунок карандашом

Рисунок – источник и основание всякой художественной деятельности. Владение рисунком начинается с изучения и постепенного и последовательного (от простого к сложному) овладения определенной системой знаний, позволяющих посредством рисунка свободно выражать зрительные впечатления художника, решать образные и конструктивные задачи воплощения художественного замысла, и именно из этой системы знаний складывается профессиональная... Далее

“Формула рисунка”

Свойственный рисунку лаконизм изобразительных средств подталкивает мышление рисовальщика к умелому соотношению обобщенных, условных, смоделированных в технике рисунка предметных форм и черт, присущих предмету изображения в объективном мире. Здесь главным оказывается смысловое овладение знаковым пространством изображения. Образы рисунка – всегда образы составные, «синтаксические», носят обобщенный характер и направлены на соположение... Далее

Пейзаж и жидкие изобразительные материалы

Жидкие изобразительные материалы требуют добавления воды или растворителя для разведения краски, состоящей из красящего пигмента и связующего вещества. Жидкие краски можно разделить на две группы в зависимости от того, что требуется для растворения связующего вещества – уйат-спирит или вода. К первой группе относятся масляные краски, лаки и восковые краски, ко второй – темпера, акриловые краски, тушь, гуашь и фресковые краски.... Далее

Пейзаж и сухие изобразительные материалы

Сухие изобразительные материалы (карандаш, уголь, пастель) не требуют разведения водой или уайт-спиритом. Они состоят из природного материала и связующего вещества либо только из природного материала (графит и уголь). Сухие изобразительные материалы выпускаются в виде палочек разной толщины и карандашей. Рисовать ими можно по основе, не требующей грунтовки – бумаге или картоне. Для стирания линий и раскрытия пробелов можно использовать... Далее

Пейзажная живопись XX века

Первая треть XX века характеризуется небывалым расцветом изобразительного искусства в Европе. Художники, которые начинали как импрессионисты (Пикассо, Матисс, Мондриан, Шиле, Мунк и Миро), создали новые направления в живописи. Фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, сюрреализм и др. возникли как результат их творческих поисков. Пейзаж оказался идеальным жанром для подобных экспериментов, поскольку, имея вековые традиции, в то же время... Далее

СУБЪЕКТИВНЫЙ ЦВЕТ

Ван Гог часто повторял: «Вместо того чтобы пытаться точно воспроизвести то, что я вижу, я баоете произвольно использую цвет как ср’еДсЩвсамовыражения». Для Ван Гога главным в живописи был цвет, он создавал свои картины с помощью свободных и экспрессивных мазков часто преувеличенно ярких и насыщенных цветов. ПОЛЬ ГОГЕН. Пейзаж в Бретани. 1889 г. Национальный музей (Стокгольм). Ослепительные и насыщенные цвета на картинах Гогена являются... Далее

Постимпрессионистические пейзажи

Импрессионизм стал отправной точкой для создания всех стилей на рубеже XIX и XX веков. Многие импрессионисты до конца жизни сохранили приверженность принципам своего направления, однако ряд мастеров, используя их открытия, стремились найти новые средства выражения. Наиболее известными представителями постимпрессионизма являются Ван Гог, Гоген и Сезанн, которые независимо друг от друга разработали три разных живописных стиля. Ван Гог... Далее

Импрессионизм и становление пейзажной живописи как жанра

В последней четверти XIX века художники стали исследовать новые методы реалистичного изображения окружающей природы. В живописи возникло новое направление, представители которого работали на пленэре, стремясь точно передать свои впечатления от природы. В этом они были последователями барбизонской школы мастеров реалистического пейзажа. Пейзаж стал в большей степени предметом научных исследований, чем художественного изображения.... Далее

Поэтическая одухотворенность романтических и реалистических пейзажей

В период романтизма художники воспевали естественность и красоту природы, создавая глубоко одухотворенные пейзажи, в которых выражали свои романтические переживания. Впервые за всю историю живописи пейзажи превратились в самостоятельные произведения искусства и перестали быть просто фоном. Чаще всего они изображали созидательные и разрушительные силы природы. С утверждением реализма пейзажи стали более обычными и простыми, без... Далее

Живописные пейзажи барокко и классицизма

Послевозрожденческие пейзажи выполнены по тем же классическим канонам освещения и пространственного распределения элементов. Пространство на них все еще декорация для сюжета, исторического или мифологического, тогда как истинной целью пейзажной живописи является изображение пространства самого по себе. Если композиции пейзажей классицизма основаны на пропорциональности и симметрии, то пейзажи барокко более динамичны. Тем и другим... Далее